TRATAMIENTO DE CHOQUE DE Chris Alexander: Por qué LA CIUDAD DE LOS MUERTOS VIVOS siempre será LAS PUERTAS DEL INFIERNO

¡Tratamiento de choque!

En esta columna de SHOCK en curso, el editor Chris Alexander reflexiona sobre películas y música clásicas y contemporáneas que merecen una discusión más profunda.

Puertas3

Me alegro de vivir en un mundo que ahora celebra la visión de Lucio Fulci. Un mundo que reconoce y aprecia su singular genio, temas, motivos y filosofías. Porque recuerdo cuando la única razón por la que la gente parecía soportar el trabajo de Fulci era para disfrutar de un montón de sangre, mientras que el resto de los tiempos de ejecución de incluso sus mejores películas eran descartados como una papilla incoherente e incompetente.



Por ejemplo, hace unos 20 años, estaba acampando en la fila para la proyección de una película de terror a medianoche en Toronto. Conocí a este chico allí. Amaba las películas de terror. Hablamos y nos batimos en duelo de trivia. Pero cuando llegó la conversación a Fulci, este chico se mostró despectivo. Mencioné que pensaba que Fulci era un genio y este tipo se rió, descartando mis percepciones y el crédito que le estaba dando a lo que él consideraba un cineasta de comida chatarra.

“Buen gore, pero sus películas apestan. Son estúpidos. Están escritos con crayones. ??

Yo le di la espalda. La conversación estaba en juego.

Pero hablemos más de Fulci, el hombre, el cineasta, por si acaso eres una de las 8 personas que leen este sitio web y no tienen idea de quién es / era.

Una vez director de comedias sexuales mediocres, westerns de segunda categoría y thrillers de misterio de estilo giallo bastante competentes (1971: UN LAGARTO EN LA PIEL DE UNA MUJER, SIETE NOTAS DE NEGRO, 1978), el cineasta de género italiano Lucio Fulci realmente no encontró su estatus de culto hasta finales de la década de 1970 cuando el productor Fabrizio De Angelis, tan deslumbrado por el éxito europeo de DAWN OF THE DEAD de Romero (llamado ZOMBI en Italia), optó por emplear el truco de envejecimiento para dirigir una precuela de DAWN no ​​autorizada (o 'estafa', según sea el caso). La colaboración cinematográfica resultante fue ZOMBI 2 (o simplemente el viejo ZOMBIE en los EE. UU.) De 1979, una película de terror de 1979 que supuso y destrozó gusanos, una epopeya de cadáveres caníbales que hizo un mejor negocio de taquilla en el extranjero que Romero. La película lo hizo y marcó el comienzo de una oleada de gorefests eurohorror cada vez más repugnantes que, como los propios muertos vivientes, fueron implacables en sus avances.

Este pico tardío en popularidad inspiró a Fulci a escupir una serie rápida y sucia de películas de terror con clasificación X, cada vez más surrealistas y tremendamente grotescas, que presentan rígidos chupasangres de todas las tendencias, incluida la película que la mayoría de los admiradores del director citan como su bazo desgarrando la obra maestra, la sorpresa operística de 1981 L ?? ALDILA ( EL MÁS ALLÁ ), que en muchos sentidos es una especie de imagen complementaria. Y, si bien THE BEYOND es realmente increíble (diablos, ¡incluso tengo un tatuaje del símbolo de Eibon de la película en la parte posterior de mi cuello!), Hay otra película de Fulci de este período que haré para siempre afirmar ser su mejor momento. Downbeat, mórbido, raro y con entusiasmo asqueroso, estoy hablando de la Paura nella città dei morti viventi de 1980, también conocida como CITY OF THE LIVING DEAD o, como siempre sabré y amaré como ,LAS PUERTAS DEL INFIERNO.

Déjame llevarte de vuelta a la primera vez que vi este aturdidor sanguinario.

Puertas1

La escena fue el comienzo de la locura del alquiler de VHS en la década de 1980. Tenía uno de esos VCR de carga superior ridículamente enormes que necesitaban dos leñadores para levantarlo. Mis amigos y yo pasábamos los viernes por la noche frecuentando la tienda de videos de mamá y papá local y luego acampaba en mi casa frente a nuestro antiguo televisor teñido de verde, bombeando película de terror tras película de terror en mi máquina, disfrutando del nunca ... acabando con la avalancha de emociones viscerales baratas. Pero fue con un alquiler a ciegas de un lanzamiento grasiento y sin calificación de Paragon Home Video llamado LAS PUERTAS DEL INFIERNO, completo con ese atrevido descargo de responsabilidad en la portada, que nuestras mentes giraron en monedas de diez centavos.

Y yo, por mi parte, nunca volvería a ser el mismo.

Después de algunos juegos previos extraños, elegantes pero estándar de películas de terror, la primera secuencia impactante que vimos fue algo como esto:

Una chica bonita con globos oculares hipnotizados que chorreaban sangre (Fulci regular Daniela Doria), mirando fijamente a la cara de un sacerdote demonio teñido de azul, eructando espuma grasienta, seguida de la aparición improvisada de un intestino, luego un corazón, un hígado, estómago, riñón? todo ?? todo el tracto intestinal saliendo de sus fauces abiertas; y luego a su sorprendido novio (el director de STAGE FRIGHT Michele Soavi) se le aplasta el cerebro de su habilidad aplastada ??

Puertas2

mejor llamar a saul temporada 4 episodio 1 resumen

Esa noche, con esa espantosa escena de delirio gráfico que vomita las tripas retorciéndose frente a nosotros, las posibilidades de demolición de tabúes de la película de terror fueron redefinidas para mí. Las visualizaciones posteriores han hecho poco para embotar el genio malcriado de THE GATES OF HELL ???????????????????????????????????????????????????????????????] (cortesía del maestro de efectos especiales Gino De Rossi] su cabeza fue penetrada por un taladro de mesa giratorio manejado por el padre enojado de alguien.

Fulci finalmente citó que la escena era de hecho un grito contra el fascismo. Tal vez fue. ¡Sin duda es un grito contra el buen gusto!

Puertas4

La película toma sus señales estructurales de los escritos del dios anciano de HP Lovecraft para darle vueltas a la historia suelta que rodea a un sacerdote suicida y la supuesta y no tan bien escondida Puerta del Infierno que abre en la ciudad de Dunwich, Nueva Inglaterra (no en la ciudad, como el título lo indica, que es solo una de las muchas razones por las que creo que el título de THE GATES OF HELL funciona mucho mejor). A medida que el mundo natural se deforma lentamente y los muertos devoradores de carne comienzan a teletransportarse por todas las calles, el reportero Peter Bell (el actor estadounidense Christopher George, a quien los fanáticos de Eurohorror recordarán de las ridículas y asombrosas PIEZAS y el espeluznante MORTUARY) y la monada psíquica Mary Woodhouse (la habitual de Fulci, Catriona McColl) junto con el difunto Carlo de Mejo para correr contra el reloj para detener la locura apocalíptica y metafísica de los monstruos.

El entusiasta Fulci realmente va más allá con GATES, creando una saturación audio / visual de estimulación sensorial obsesionada con la muerte: carne podrida, tumbas embarradas, lluvias de gusanos, bucles de efectos de sonido ralentizados de bebés gritando y monos parloteando (!), Cubos de sangre y niebla sin fin y Fabio Frizzi La increíble partitura de rock progresivo cargada de fatalidad se combina con un efecto desarmador y aterrador.

El atractivo principal para muchos son, por supuesto, las escenas de muerte asombrosas de la película, incluidas las secuencias de escupir el bazo y dividir el cráneo antes mencionadas que aún tienen el poder de conmocionar. Como ocurre con gran parte del trabajo de Fulci durante este período, LAS PUERTAS DEL INFIERNO debe más que una dosis de visión a las películas de mitad de período de Dario Argento como SUSPIRIA e INFERNO y, si no una película mejor que esas obras, es una experiencia mucho más visceral y urgente.

Puertas5

Inicialmente rechazado por algunos como calentito por la gilipollez de Romero, ahora adorado por muchos como una obra maestra que escupe fuego, THE GATES OF HELL es inestable y hirviente, la prueba carmesí del poder de Fulci como artista de gran visión vomitiva y poder putrefacto.

Ustedes, niños, tan pequeños como lo están en DVD y Blu-ray, podrían llamarlo CIUDAD DE LOS MUERTOS VIVOS y eso está bien. Ese es su verdadero dominio del idioma inglés. Pero tu perspectiva del viaje depende de cuándo subas al tren y esa caja de cartón polvorienta y endeble de Paragon VHS y la cinta de peso que se adjunta sirvieron como clave para una especie de conciencia cinematográfica; una versión de película de terror de ser arrancado de Matrix. Y en lugar de despertarme a un mundo turgente de moda de sacos de arpillera y hedor subterráneo, me arrastró sobre el arco iris sangriento donde todo era más ruidoso, más extraño, más valiente y mejor.

Para mí, son LAS PUERTAS DEL INFIERNO. ¡Siempre! ¡Para siempre!

'alt =' '>