Entrevista: Director Oz Perkins sobre Soy la cosa bonita que vive en la casa

Entrevista: Director Oz Perkins sobre Soy la cosa bonita que vive en la casa

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El cineasta Oz Perkins habla sobre la realización de su espeluznante historia de fantasmas Soy la cosa bonita que vive en la casa

El actor convertido en director Oz Perkins ( febrero ) conoce el horror. Su padre fue el fallecido, gran actor y en algún momento director Anthony Perkins, el hombre cuyo turno como Norman Bates en Alfred Hitchcock Psicópata (y sus tres secuelas directas) sigue helando la sangre. Pero el estilo cinematográfico de Perkins es el suyo. Seguro que hay rastros de elegancia Hitchcockiana en su segunda película. Soy la cosa bonita que vive en la casa ( lee nuestra reseña aquí ), pero con su tono cambiante, lento, brillo poético y ambigüedad inquebrantable, está claro que Perkins está en algo que es anticomercial, ingenioso ... y refrescantemente aterrador.

Servicio de streaming Credit Juggernaut Netflix por darle a Perkins los recursos y la correa larga para crear un trabajo tan personal y obsesivo. Bonita cosa estrenado en el Festival Internacional de Cine de Toronto la semana pasada y es una película casi pornográfica en su portento, cada segundo seductor y lleno de tensión, prometiendo disparos de dinero que nunca llegan. Y eso es lo que lo hace tan perfecto; esos pequeños momentos que se sienten como recompensas gigantescas, las formas en que Perkins hace que el espectador trabaje para obtener gratificación. La película está protagonizada por Ruth Wilson ( Lutero, el asunto ) como Lily, una enfermera de cuidados paliativos que asume el trabajo de cuidar a una escritora de terror anciana y demente (interpretada por la asombrosa y semi-retirada Paula Prentiss como una especie de cita de la icónica escritora de terror gótica Shirley Jackson). El escritor chiflado sigue llamando a la enfermera Polly, que de hecho es un personaje de una de las novelas más populares de Blum. Lily lee dicho libro y se pierde en su narrativa, de la que nos damos cuenta de algunos apartes efectivos, y pronto, lo que está sucediendo en la página comienza a afectar lo que está sucediendo en el mundo real.



Tuvimos el honor de sentarnos con el inteligente, elocuente y talentoso Perkins la tarde anterior al estreno mundial TIFF de la película el 10 de septiembre, una charla que cubre no solo la génesis de la película, sino también sus recuerdos de las películas de su padre y la libertad de trabajar. para Netflix, una empresa que se ha hecho famosa por permitir que los cineastas exploren y expresen sus ideas sin interferencias del estudio.

CS: ¿Cómo terminó este proyecto en Netflix?

Perkins : Hice una película llamada 'Febrero' que A24 terminó llamando 'La hija de Blackcoat'.

CS: ¿Y cómo te sientes al respecto?

Perkins : Siento que elegí el nuevo título cuando ofrecieron un título que era 'Cuando la oscuridad llama'.

CS: Eso es tan genérico. Esto es horrible.

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Perkins : Y dije: 'No podemos hacer ese título de VHS'. En cualquier caso, hicimos la película y la trajimos aquí. Y Netflix lo vio y le encantó, y A24 ya se había movido para comprarlo. Entonces, Netflix llamó a mi productor, Rob Paris, y dijo: “¿Qué tienes? ¿Qué estás haciendo? ¿Qué vas a hacer ahora? Y Rob me llamó y me dijo: 'No lo sé. Tenía una cosita que creo que me va a gustar, regalar como regalo de Navidad. Es un guion diminuto. Quiero decir, es apenas una película '.

CS: Es un poema, de verdad.

Perkins : Es un poema. Y el guión es realmente un poema. Entonces, lo enviamos a Netflix y al día siguiente dijeron: 'Sí, genial'. Y dije: '¿Sin cambios, sin notas?' 'No, sin cambios, sin notas'. Pedimos dinero y nos dieron la cantidad de dinero que queríamos, que era dos veces y media más que la primera vez. Y me dejaron poner a quien quisiera en él. Y nunca me molestaron y nunca vinieron al set y miraron por encima de mi hombro. Nunca vinieron al set. Y al final del proceso, en la última semana de corte, tenían cinco notas y todas eran geniales. Esa es la palabra verdadera sobre Netflix.

CS: Literalmente, tenías un control creativo completo en este proyecto.

Perkins : Control creativo completo. Era como en los 70.

CS: Vaya, te estás echando a perder.

Perkins : Arruinado.

CS: No te acostumbres.

Perkins : ¿Adivina quién trabajará con Netflix por el resto de su vida?

CS: Bueno, esperemos que Netflix se mantenga así por el resto de su vida.

Perkins : Puede. Puede.

CS: Es una especie de salvaje oeste en este momento.

Perkins : Están ganando en este momento.

CS: Ver esta película equivale a escucharla, y no solo las palabras, sino el sonido. ¿Quién hizo la banda sonora para esto?

Perkins : Mi hermano, que hizo la banda sonora de la primera película. Es cantante y compositor. Tiene tres discos a su nombre. Su nombre es Elvis Perkins. Y Elvis nunca había escrito una barra de partitura antes, pero lo traje para que hiciera 'Blackcoat's Daughter' y lo mató. Y luego, lo trajo a hacer esto, y realmente no quería hacerlo porque 'Blackcoat's Daughter' casi lo mata porque es un poeta. Es cantante y compositor. Y entonces, decir: 'Haz esto por tanto tiempo aquí y aquí', casi lo mata. Así que hizo esta película a regañadientes y simplemente le dieron un premio Vanguard. Obtuvo un premio a la mejor puntuación. Lo que tenemos en esta película es que, porque la historia de Polly se basa en la canción popular estadounidense, 'Pretty Polly', que trata sobre un tipo que lleva a su novia al bosque un día y dice: 'Mira, cavé un tumba y ahora te voy a poner en ella '. Y eso es todo. Y te voy a patear un poco de suciedad y te voy a dejar. Y luego, los pájaros le hacen pasar un mal rato. Bueno, tenemos a este amigo, Frank Fairfield, que es un violinista muy consumado. Es un viejo cantante estadounidense, que canta todas estas viejas canciones estadounidenses y las toca el violín. Y así, le pedimos que hiciera 'Pretty Polly' en su violín. Y ese es el tema de Polly, es 'Pretty Polly', pero más lento y estirado.

CS: Así que esta película, en realidad, se siente embrujada. Como toda la película, se trata de una casa encantada, más o menos, una especie de ...

Perkins : Me gusta cómo dices, 'Más o menos, más o menos', sí.

CS: Existe esta ambigüedad al respecto, que siempre aprecié. Pero cuéntame sobre la casa. ¿De dónde vino? ¿De quien es esta casa?

Perkins : Entonces, mi padre compró una casa, desearía saber exactamente cuándo, pero creo que a finales de los 50 o principios de los 60, cuando la gente te decía: 'Niño, compra un terreno'. Tenía dinero de estrella de cine, ¿verdad? Y antes de que dijeran: 'Compre acciones', dijeron: 'Compre tierras'. Y entonces, tenemos acres y esta casa en Cape Cod, Massachusetts en Wellfleet, que fue construida en 1796, creo. Y he ido allí todos los años de mi vida. Y entonces, está vagamente basado en eso. Muchos de esos tipos de accesorios y cosas no son iguales, pero en términos de diseño y tamaño, es bastante diferente. Es bastante más grande y es así. Pero no, me senté con mi diseñador de producción y le dije: “Estas son las cosas que me gustan. Esto es lo que creo que es '. Y lo construimos todo. Quiero decir, lo construimos en escenarios de sonido.

Crédito de la imagen: Peter Maur

CS: ¿De verdad?

Perkins : Derecha. Lo construimos todo en escenarios de sonido en Ottawa. Encontramos una casa exterior. Ahora estamos en Canadá. Hacemos películas en Canadá.

CS: ¿Tienes una ciudadanía de duelo ahora?

Perkins : No, yo no. En algún momento, ciudadano de honor, creo. Quiero decir, hice dos películas allí en dos años con Zed Filmworks . Rob Menzies. Pero entonces, mi brillante, brillante diseñador, Jeremy Reed acaba de decir: 'Tenemos suficiente dinero', y construimos dos historias en un escenario de sonido y todo es falso como una mierda.

CS: Sí, bueno, es genial porque se siente falso. Eso es lo que me estaba preguntando. Se siente como una película de Mario Bava, con esta falsedad estilizada.

Perkins : Si ... totalmente. Sí, la cocina era como la cocina más grande del mundo.

CS: Volviendo a tu padre, mi película favorita de 'Psicosis' siempre ha sido ...

Perkins : Psicosis III .

CS: Lo tienes. El debut como director de tu padre.

Perkins : Es genial. Solo el hecho de que mi padre esté loco haciendo una película loca. No le importa.

CS: Sí, y también es un 'vete a la mierda' tan existencial, casi de arte, a lo que todos esperaban que fuera una película de 'Psicosis'.

Perkins : Si.

CS: ¿Eso fue una influencia para ti?

Perkins : Creo que el humor de mi padre al respecto, como el hecho de que simplemente no lo estaba, no estoy diciendo que no se lo tomara en serio, porque obviamente, le pagaban bien por hacer las cosas bien. la franquicia y hacer lo correcto por su personaje y todo eso, por lo que obviamente se lo tomó muy en serio, pero creo que había una cualidad para él como, “¿Por qué no iba a joder con esto? ¿Por qué no iba a empujar el sobre? ¿Por qué no iba a tenerlo para que Norman entrara por la puerta, entrara por la puerta del comedor, pero entrara por la puerta de su sala de estar? Como, ¿por qué no tendría cosas como esas en una película? Para eso están las películas '. Y sé que tuvo una actitud en el set, donde era como cualquiera que tuviera una idea, por favor dígalo. Y hay un momento en la película en el que mamá persigue a alguien y suben las escaleras y golpean un cuadro. Y mamá sigue acercándose y endereza el cuadro.

CS: Por supuesto que sí.

Perkins: Y esa fue la idea de un grip. Un agarre decía: 'Debería enderezar la pintura'. Y él dijo: 'Sí, endereza la pintura'. Entonces, creo que hay una cualidad para mí, como que no hay ninguna razón por la que esto tenga que ser un fastidio. Esto puede ser como un muy buen momento y realmente puedes usar las ideas de todos.

CS: Bob Balaban. ¿Puedes hablar de él? Siempre pienso, bueno, obviamente en su presencia en la pantalla, Midnight Cowboy, Seinfeld ... pero también es un buen director.

Perkins : Él está bien.

CS: ¿Has visto la película de Bob? Padres ?

Perkins : Sí, no lo he visto en mucho tiempo. ¿Ese es Randy Quaid?

CS: Randy Quaid y Mary Beth Hurt están en ella.

Perkins : ¿Son caníbales?

CS: Tal vez o tal vez no, porque se cuenta desde el punto de vista de un niño, y el niño se pregunta: '¿Mis padres son caníbales o simplemente me estoy acercando a ellos?'

Perkins : La pregunta esencial.

CS: ¿Bob te ofreció sus dos centavos como director?

Perkins : Sí, y quiero decir, y les he dicho esto a todos, y yo sabía que esto iba a llegar, pero es como, cuando obtienes a Bob Balaban, obtienes a Bob Balaban desde el momento en que entra.

CS: ¿Qué significa eso?

Perkins : Es como para mí, dije que es como si llegaras la Navidad y bajas las escaleras y dices: 'Mamá, tengo un Bob Balaban'. Y simplemente lo sacas de la caja y lo pones en la cosa y es solo Bob.

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CS: Y simplemente lo dejas ir.

Perkins : Si. Y es solo Bob Balaban. Y entiende todo y es gracioso y seco y hace algo confuso. Todas sus cosas están a punto de inmediato.

CS: De acuerdo. Entonces, ¿se comercializa como una película de terror? Porque no tiene géneros y es la antítesis de todos los Blumhouse películas que son booga-booga, jump, jump, jump, bang, bang, bang.

Perkins : Bueno, entiendes que es un Blumhouse, ¿verdad? Entiendes que su nombre es Iris Blum ...

CS: Me preguntaba si eso fue un asentimiento intencional ...

Perkins : Sí, es un asentimiento de Blumhouse. Así que Netflix traerá eso el 28 de octubre, por lo que no pretenden no sacarlo en Halloween. Pero hicieron un pequeño tráiler, ya sabes, hacen estos pequeños tráileres. Y no lo están torciendo. No están tratando de que parezca algo que no es. No están haciendo nada de eso. Están siendo honestos.

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